Analiza dizajna muzejske rasvjete
Kako bi eksponati bili potpuni, potrebno je obratiti pozornost na oštećenje svjetlosnog zračenja eksponata. Filtre treba koristiti za filtriranje ultraljubičastih i infracrvenih zraka svjetiljki. Razinu osvjetljenja izložaka također treba strogo kontrolirati. Istodobno treba kontrolirati godišnju izloženost svjetlima eksponata. Pod pretpostavkom da je razina osvjetljenja izložaka 200lx i da je muzej osvijetljen 60h tjedno, tada je za izloške ukupna ekspozicija za godinu dana 600,000lx*h. (Kako je prikazano dolje)
Kao organski dio muzejske scene, rasvjeta bi trebala moći istinski obnoviti boju, detalje, razinu, kontrast i oštrinu izložaka, kako bi se istinski obnovila drevna i moderna kultura i povijest. Stoga se preporučuje korištenje izvora svjetlosti s temperaturom boje manjom od 3300 K za opću muzejsku rasvjetu, uz održavanje integriteta temperature boje jedinstvenog okruženja. Za mjesta s visokim zahtjevima za razlikovanje boja kao što su slike, obojene tkanine, višebojni eksponati itd., izvor svjetlosti s općim indeksom reprodukcije boja (Ra) ne manjim od 90 treba koristiti kao izvor svjetlosti; za mjesta s općim zahtjevima za razlikovanje boja, opći zaslon Izvori svjetlosti s indeksom boje ne manjim od 80 koriste se kao izvori svjetlosti. Kod trodimenzionalnih eksponata detalji se ocrtavaju kombinacijom usmjerene rasvjete i difuzne rasvjete; za neke velike trodimenzionalne eksponate, usmjerena rasvjeta i reflektirajuća rasvjeta koriste se za bacanje s obje strane, što rezultira različitim stupnjevima sjena i naglašava trodimenzionalni učinak. Izložbeno osvjetljenje treba odražavati umjetnički učinak kulturnih relikvija s trodimenzionalnim smislom kroz različite kontraste svjetline, usklađivanje svjetla i tame, kombinaciju svjetla i sjene, te koristiti svjetlo da oživi kulturne relikvije i prikaže ih realistično.
Ne smije biti izravnog odsjaja od izvora svjetlosti ili prozora ili reflektiranog odsjaja od raznih površina unutar promatračevog vidnog polja eksponata. Za jednokratni refleksijski odsjaj koji stvaraju svjetiljke i svjetiljke na izlošcima, svjetiljke se mogu ugraditi u područje osvjetljenja bez smetnji refleksije kako bi se uklonile. (Kako je prikazano dolje)
Jednokratno uklanjanje odsjaja refleksije
Slika publike ili drugi predmeti na sjajnoj površini (kao što je staklo vitrine ili staklo okvira za slike) ne bi smjeli ometati publiku u gledanju izložaka; za uljane slike ili eksponate sa sjajnim površinama, ne bi trebalo biti refleksije svjetlosne zavjese u smjeru gledanja publike. (Kako je prikazano dolje)
Izbjegavanje sekundarnog refleksijskog odsjaja
Procjena kućišta:
Nacionalni muzej
Svaki komad ratnika i konja od terakote u mauzoleju Qin Shihuanga pravo je umjetničko blago. Međutim, kada vidite uredan niz ratnika i konja od terakote, nikada nećete osjetiti superpoziciju u jednostavnom smislu, već šok i utjecaj koji donosi beskonačno ponavljanje. Jedna od scena na Nacionalnoj izložbi su Qin ratnici od terakote, u obliku dva i pol. Prednost ovog oblika je u tome što mali prostor odražava veliku scenu, ključno je fino izraziti prednju scenu, zamućenje pozadine za postavljanje velike scene i ekstrapolaciju finih Q informacija dobivenih iz prednjeg plana na beskonačnu scenu. . Tipičan način ukazivanja na površinu.
U skupini keramičkih figurica uočavamo da svjetlo nema samo ulogu osvjetljenja, već svjetlosna točka čini bogat kompozicijski element i ima dekorativnu ulogu. Što je još važnije, suptilne promjene u rasvjeti diferencirale su primarne i sekundarne odnose likova, dopuštajući publici da vidi razliku između povijesne hijerarhije i identitetske odjeće iz statičnog namještaja. Rasvjeta ima dublju ulogu u upoznavanju povijesti i kulture. .
Izložba je dijalog između umjetnosti ili povijesti i publike. Ako je to točno, onda se dizajn rasvjete odnosi na korištenje jezika svjetla za uspostavljanje odnosa: odnos između eksponata; odnos eksponata i okoline te osjećaj sudjelovanja i komunikacije publike s cjelokupnim prostorom. Kako uspostaviti taj odnos je ono gdje dolazi do izražaja jezično svjetlosno sredstvo.
Zlatni dodaci postaju gospodari prostora u mraku, a publika postaje pozadina poput siluete u mraku.
U neizložbenom prostoru svjetlo i sjena tvore jednostavnu i lijepu grafiku na zidu, a Guan Zhongovo namjerno ili nenamjerno sudjelovanje aktivirat će atmosferu prostora. Povijest nije teška, a povijest se nastavlja među današnjim ljudima.
Važna funkcija rasvjete je stvaranje drame ili komunikacije, tako da ponašanje ljudi može promijeniti učinak okoline namjerno ili nenamjerno.
S neba pada snop svjetlosti koji je postavljen ispred reljefne skulpture Šest konja Zhaolinga i usmjeren okomito na tlo. Možda nećete primijetiti njegovo postojanje, ali kada publika stane da gleda djelo, bit će obasjana svjetlom, a on (ona) je sam postao okruženje, pa čak i komponente umjetnosti, čak i boja njegove (njezine) ) odjeća je mapirana na zidu, poput performansa, naziv je: Dijaloška povijest ili: Svatko može promijeniti povijest.
Budući da izložbe nije bilo i nije bila otvorena, morao sam postaviti kartonsku kutiju izravno ispod svjetla reflektora kako bih pokazao da bi se scena koju sam zamislio mogla dogoditi ako ondje stoji publika.
